午夜守门人 Il portiere di notte

恶心。我实在不明白一个处于结构性的生理与政治霸权下的下位者女性，一个非自愿的女奴，究竟何谈“是一段关系的实际掌控者”。女主有任何一点掌控了这段关系的假象都是因为她的上位者碰巧也是一个疯子。从这种关系中感到哪怕一丝浪漫的人都是精神病——无论你是对上位者的施舍甘之如饴的奴还是通过看电影这种不用负责的方式用深情慰藉你的施虐控制欲的施虐狂控制狂。一个集中营中的女囚、一个频繁挨男主耳光的人，究竟“何德何能”被比作莎乐美？她是一个彻底失能的女人，是一个挨了打只会唯美地倒在地上的女人。导演选一位如此蛇蝎长相的女演员演这个角色本来就是对“莎乐美”的“阉割”。女主穿背带裤跳舞本质上是被招安者在炫耀恩宠。哪怕是挥舞皮鞭的女郎也很可能不是上位者，而指是掌握实权者的欢愉制造机。美也有立场，你的立场令人作呕，且你不美

表演一流，可惜镜头处理不少突兀，破外了内在节奏。

本片可视为描绘二战后法西斯狂徒这一类影片的代表。对于高尚的日耳曼民族想象的优等基因，其暴行主要以性变态需求等方式呈现。这也形成了将变态性爱与心理变态的法西斯形象相重叠。这也正是福柯以本片作为70s一系列相似叙事的电影为代表进行批判，纳粹狂徒的性爱化是为了达到一种历史的书写形态。a.法西斯主义的政治和社会议题淡化，仿佛他们只是一种个人表现，而非社会性的产物。他们是把杀人当成拧螺丝一样的平庸之恶、克勤克俭的小公务员，还是优雅、迷人有丰富人文教养的心理变态者。这种历史书写是对于刚刚经历，正在被书写成历史的事实一个重大篡改。b.始终有一种力量在对抗官方书写，便是人民记忆。—戴锦华：历史与人民记忆｜鱼竿被镜框切割的宛如枪支）52分长达3分钟的情欲纠葛片段，简直完美凸显了两位演员的融合默契。2q

往昔的Rampling女神

纳粹也无处不在？