【4】或是因为金敏喜的出现,洪常秀电影确实是越来越女性了,几乎始终,男性未曾成为画面主体(仅以背影、声音存在),却被女性谈论着。而以往精妙的复调结构,被更加日常化的段落隐去,被未知而奇异的动力(比如猫)冲散,甚至人物如今都不再算作具体形象,一切都彰显出了一种散漫的靓丽。三次脱逃又三次重复,其实是个加深的过程,对于爱的误认被戳破,好像是慢慢理解了什么真相,于是那场“电影”结束了,可海浪还会一直翻滚,心里的秘密也将永恒。
男人在片中,多是背对着镜头,他们是女人的谈资,且让人生厌。女人之间不断地说话说话,多是无关紧要的废话,但没有说出口的,几番起伏,几番汹涌。
金敏喜的魔力之一就是整个人散发着一种自得其所的舒适和自如,由她引发的女性之间的对话——哪怕是在她和曾经横刀夺爱的情敌之间——也都是放松的,没有处理问题、交换信息或者提供情绪价值的压力。可为什么一定要在最后安排她和旧爱会面,且他漫不经心,而她的自得就这么轻易被这会面打破呢?瞬间把几十分钟舒适的漫游拉回了男性自嘲式的自我安慰️
牛和猫和邻居众生平等,深夜门外抽烟的女人,三楼上锁的房间;韩国好男人少之又少,艺术追求需要爱情支点,煮糊了的意大利面;不断重复相同的话人将不再真诚,影厅里禁止吃面包,黑白变彩色的平静海洋;三个山边的房子,三个男人的背影,三个久违的友人,离异之悠然,单身之浪漫,前任情敌之尴尬;洪尚秀再次将自己的感情生活剥了三层皮来解构,有点厉害
Hong universe 越拍越大,不同女性人物如同同一女性角色, 同时这个女性可以是洪尚秀电影里出现过的任何一位
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